3必要描写的是什么——“描写”是仅写那必要之点。或是“对话”的发展上的必要；或是主人公的“心理解剖”上的必要；或是因为产生事件说必要的转变方向的描写；或是为解剖下泪的事实，而写主人公的健康状态；或是要与人物的心理对照产生效果，而描写自然；还有其他一切是因为必要而非描写不可的。但是这里要留心的，在一个作家认为必要的，在其他作家未必认为必要；还有两个作家同样认为必要的，但在一个读者未必认为是必要的，四个读者以为必要的可喜可贺的大团圆，在一个作家也许是认为没有必要的。这些问题，自然又当别论。在原则上，应该巨细不遗的描写，在限定其必要一点上，要发挥一定的作家说特有的条件，这是作家应该放在心上的。在一篇作品里，如果一定的条件被毫无意味的变迁，就一定要发生描写上的混乱。
4特别场合的描写——降到特别的场合，也有各种情形，如描写主人公的倦怠的心理，把并非必要的家常茶饭事件排列出来，就是特别的必要。又因为要写混论的各种情况，有时甚至与需用混乱的文体。但是无论在什么场合，决不可把作者的凡庸，认为是必要的。
5描写与知识——因为要写一件事，就不可不思量十件事；想写十件事。应该要知道百件事。在作品的内容，自然是真实的，在描写也该同是真实的。知道十件事，就描写十件事的作品，实际上不见得有，假使果真有的话，也未必是一一实地查来的。虽然是描写一个场面，就要问在这场面背后的场面，是否各别知道地清清楚楚；还有，如果不充分的加以想象，则那描写一定有空隙或有虚伪的呀！
（三）论景物描写——“观察”对于写景为作者（事实上，当然存于各方面都是重要，并不限于写景文作者）的重要，就是没有深刻的观察决不能产生优秀的描写，以及“观察”的两个主要的态度——“正确”和“精细”，合起来就是“忠实”。——现在把景物描写，应注意的事项分述如下：
（1）景物配置的要着——关于景物的配置有三个要着：
第一个中心点——写景是近于绘画的，所以作为写景文同作画同一用意。画家描写一幅风景，无论景物怎样庞杂，而画家的视线只是定于一点。这一点在写景文里就是所谓中心点，作文章的人，要作一篇写景文，第一就是要寻得这许多景物的中心点（那印象最强的特殊的部分），然后竭力的描写。
第二是近景与远景——画家画一幅山水，有所谓近景和远景；在写景文里也是一样。全体景色中以印象最强的一点为中心，那是以一点而统一全景的用意。以外近于中心点的景色叫做近景，远于中心点的景色，叫做远景。描写景色之时，描写中心点的色应最浓，力应最强；描写近景时比较可以淡弱一点；至于远景的描写，只需略带一笔便够，用不着着色和费力（或竟置略亦可）。
第三是点景——我们作一篇写景文，单是描写山呀，水呀，草木呀，云雾呀，一切自然界的物象，还是太单调，一点也没有调和的趣味，我们须知道写景有动静两方面。山、水、草、木等自然界的描写是静的方面，人与鸟兽一切动物，却是属于动的方面的。我们描写一幅风景。固然少不了静的自然界景物，但也不可缺了动的任务的点缀。因为自然与人间（包括动物）是有交错的关系的。自然界影响于人间，人间亦影响于自然界。全体人种及动物的栖止关系与自然界的很多，全自然界受人间生活的影响也不少。所以我们描写自然，断不能单以自然为限，必须以人物鸟兽及其他人间事实，点缀于风景里面，使风景活动生色。