对于这些有经验的演员，杨丽萍表示：“你不能给他们编舞，只能让他们自己发挥。我只是引导，像黑白两个韩信的舞蹈，我整整帮他们打磨了一年，因为这个角色是很内心化的。”
作为舞蹈界的“前辈”，杨丽萍直言自己并没有选徒弟，“他们有时候是我的老师。比如我擅长的是白族舞蹈，有些孩子擅长的是哈尼族舞蹈。彩旗就告诉了我一个生命所能达到和释放的巨大能量。我们不是传统的师徒，我致力于开发、引导和传承，比如《云南映象》，虾嘎就是个农民，我找到了他身上的优点并发掘出来，点石成金。比如小彩旗，她那么小不能跳孔雀舞，但是我可以让她旋转。有时候会发现他们一些很不经意的动作其实非常棒，都可以保留下来运用到作品中。”
《十面埋伏》中，杨丽萍不会亲自上阵跳舞，她说：“并不是我不想跳，是这个作品真的不适合我来演。这一次，作为艺术总监和导演，我总是在台下的观众席中观看，发现和调试各种问题，比如哪个动作多停留一秒也不行，灯光太亮了也不行。这次，我把观众的感受全部考虑到了。不像以前，我在舞台上跳，根本不知道台上的具体情况。当我退到一边的时候，可能对作品更好。”
自认已经到了生命的冬天
“无论是创作还是与人沟通，对我而言都是特别美好的感觉和经历”
《十面埋伏》为什么和杨丽萍以往的作品有如此大的不同？对此，杨丽萍说：“我是在山清水秀的大理成长起来的，在那里，插秧、丰收都要有歌舞的表演，都是美好的，所以那个阶段我有了《雀之灵》、《两棵树》。2000年左右，我意识到要把代表我们属性的、有我们艺术风格的东西保留下来，所以有了《云南映象》等极其尊重传统的作品。前几年，我领悟了生命终究要流逝，于是有了《孔雀》。所有的作品都涵盖当下心灵的体验。做《十面埋伏》是因为现在我看到世界上有许多恐惧和麻烦。”杨丽萍强调：“我是一个很忧郁的人，我希望战胜自己。想通过《十面埋伏》来从艺术上进行实验，所以完全改变自己原来的风格。”
《十面埋伏》首演至今，有一种评论说这部作品“儿童不宜”。对于这种意见，杨丽萍直言：“确实是儿童不宜。你知道自己什么时候生，但不知道什么时候死，人生有各种埋伏。小孩子还不具备这种理解力，所以希望小孩不要来看。但是大人完全可以来看——我们感受恐惧，但要战胜恐惧，也不要给别人恐惧。”
杨丽萍是为舞蹈而生的，“我没有学过编导，我是在大自然里感受人生，上编导课的。25岁时我就开始编导了，我的舞蹈都是自己编的。”她说，“在舞蹈方面，无论是创作还是与人沟通，对我而言都是特别美好的感觉和经历。每个人都有生命的终结，我特别不喜欢别人神化我，我的肉身会消失，但我的精神和舞蹈会留下来。”
虽然不出演《十面埋伏》，但今年杨丽萍还要跳几十场《孔雀》，“不演怎么行呢？我感觉自己的生命已经到了冬天。我的父亲已经去世，我周围很多老的艺术家也已经去世了。时间是杀手，但我们每个人也是无情的杀手。古今中外，十面埋伏的故事从未停止。”杨丽萍说：“我就是一个会跳舞的农民。爱有很多，人最可怕的是有太多欲望，但有些人不需要占有，他只是奉献。我现在感悟很多，也有很多美好的感觉，你可以爱一朵花，也可以爱一个小孩。”
“不要跟我讲退不退出舞台这个问题。有人说我前世是撒花的天女，那么我以后还想撒更多的花。”杨丽萍说。 （广州日报 张素芹）