力量意味着妇女自主，这又意味着要把这个大搞家长式作风的社会的累赘之物统统扔掉。妇女必须有范围和空间来发明一种能使她出类拔萃的道德观和一种不使她仅囿于精神残废地位的心理学。”（上海文艺出版社，欧阳昱译）《女间谍》的主人公 Susan 从小就在一个家长式作风的家庭中长大（“我的妈妈总是对我说‘合群点，让别人出风头’，‘抢戏不代表会演戏’，‘Susan，别再做白日梦了’，她会把这些话写在我的午餐盒上”）。她辞掉教师的工作，加入中情局，以为能成为一个出色的特工，没想到中情局是另一个“家长式作风的社会”。好在因为一次男人都派不上用场的紧急事件，加上女上司的信任，Susan 的劣势（隐形人）变成了优势，终于得以跳脱“家长式作风的社会”，令她有新的范围和空间去培养道德观并治疗精神残废。
虽然没有人看好 Susan——上司叫她不要轻举妄动，中情局发给她的装备不是精心改装的武器，而是防灰指甲喷雾和痔疮纸巾，但在执行任务的过程中，因为化身另一种身份，她长久以来让被压抑的本我得以解放。于是，她不再甘当“幕后英雄”，而是勇于表现，甚至可以口若悬河地大飙脏话把蔑视她的男人骂到痛哭；在影片结尾时，更是在感情归属上来了一个大反转。这自然让女性观众看得过瘾。至于男性观众，对他们来说，看到一位同胞被一个女胖纸（而不是美女）痛扁的感觉，恐怕是有趣远大于受辱。唯一的问题在于，Susan 大战性感美女杀手的戏码还是落入了好莱坞的窠臼，放在这部女权主义的电影里更会落下“打脸”的话柄，也使影片的立意降了一格。
与在中情局工作时的唯唯诺诺不同，变身后的 Susan 敢于回击那些不尊重她的男人