前门之前为空地，再前连接一座有两排木桩顶起的拱桥。桥上一人在侍者的陪同下撑伞骑驴在寒风白雪中战栗前行，走在前面的侍者回头张望，像是在关心骑马者的安全，生动而自然。
湖对面一山亦雪积皓然。雪景的远山跟之前泼染的远山画法不同，是先在背景渲染一层淡墨，然后用方笔来勾轮廓线，留白就可以表示雪景了。
图中白雪覆盖的山石用小斧劈皴画出，显得锋利、坚硬，突显出寒冬的冰冷。
此图的雪中双勾夹叶竹也很有特色，表现出竹茎的挺直和竹叶的拙朴，粗看意笔草草，不求形似，但细看却古朴稚拙，尽显竹之清高脱俗、不畏严寒。
综上所述，刘松年《四景山水图》的笔法继承了李唐精密、凝重的特色，且倾向于工整、秀劲，并根据不同的内容采用不同的笔法，用笔精巧、劲健，同样的堤、桥、树、石和建筑，画家利用不同的组合方式，在空间中呈现它们，使观者感觉不到视觉上的雷同。
楼台亭阁的画法完全是传统的界画用笔，一丝不苟、工谨逼真、十分精致;院内堤边的树木，勾点结合，繁而不乱，层次分明，用笔细劲秀挺，黑色清润而苍茫，设色概括而雅致;远山以淡染为主;近处山石的小斧劈皴和刮铁皴刚毅中蕴含着滋润。画家还运用精炼的艺术技巧对四季变化的特点表现得分明、准确、细致，最具季节特点的景物被描绘得恰到好处，写实并富有生活气息。南宋的小景山水在全景式雄伟山水画外别开新境，以引人入胜的情趣、富有诗意的小景见长，充满着诗情画意。
参考文献：
《中国绘画全集》第4卷，文物出版社
《中国古代画家辞典》，浙江人民出版社
《傅熹年书画鉴定集》，河南美术出版社
《宋画中的南宋建筑》，西泠印社出版社
《图说南宋京城临安》，西泠印社出版社
《南宋建筑史》，上海古籍出版社
《沈从文中国服饰史》，陕西师范大学出版社
《界画与传统建筑装饰艺术》，化学工业出版社