网络雷剧《太子妃升职记》终于在一干网友的各种热议、关注声中落下帷幕，有人称其“烂尾”，要给导演寄去“绞肉机”，有人哭着喊着跪求第二部，逾20亿的网络点击量，将其推上“穿越雷萌剧”的最高“殿堂”。
为何这样一部被称为“史上最穷网剧”会受到如此之高的关注？为何豆瓣、贴吧等社交平台，其综合评分远超史诗大剧《芈月传》？画面到底美在哪，让网友纷纷“舔屏”截图，逐镜分析？近日，记者专访到《太子妃升职记》幕后摄影师白井泉，让他，为您一一揭秘《太子妃》背后的那些不为人知的故事。（有毒慎入！）
《双面君王》剧照
刚开始和导演沟通时，其实在风格上最先考虑的是美剧，最早向借鉴的就是美剧迷们非常熟悉的——《美国恐怖故事》，第三季《女巫集会》大量长镜头和旋转的镜头风格，是我们最初在拍摄前想要追求一些特别效果。导演非常想用到《太子妃升职记》中去，很有美国大片儿的感觉。而这种拍摄技法，对摄影器材本身要求很高，拍摄完成起来在实践上也需要花费大量时间成本，而对于我们这种制作成本的网剧，时间真的就是一切。所以，最终是在拍摄节奏上采用中国电视剧的节奏，但在拍摄技法上我们用韩剧的拍摄手法将其替换，用以给人一种唯美、动情的情感输出。” 整体风格上表现为干净、简洁、唯美的韩剧及日剧。
白井泉承认，时间周期短，的确是他们在拍摄过程中遇到的一个很大问题。“如果在时间允许的情况下，我们的很多画面会比现在拍摄得更美，更有新鲜感。
自此从开机以来，影片中无论主角人物的特写，还是某些让网友印象深刻的场景，角度和构图其实都参考了韩国的影片，“例如《双面君王》和《那年冬天风在吹》，一部是非常有名的韩国古装电影，一部是好评极高的电视剧……”
二、上帝视觉与第一人称视觉让剧情充满“魔性”
说到此剧之所以如此充满“魔性”，就要说到《太子妃升职记》的拍摄角度问题，因为这也是《太子妃升职记》成功的另一个标准。
“在九王、张芃芃、齐晟三人对峙的这场戏中，你可以观察到三个人的位置变化，俩人对坐，表示两个人对立的关系，张芃芃在中间，则表示两个男人都非常爱他，为了体现三个人的紧张气氛，和人物关系的变化，所以，在拍摄时，我们用了很多俯拍的角度。也就是大家熟悉的’上帝视角’，而这一角度的使用，在电影中极为多见，用以预示着在剧情上，可能会有不好事情发生。在剧中拍摄演员的近景多采用180/250的长焦拍摄，毕竟长焦拍摄可以让演员看起来更瘦一些，很符合现代人的审美标准。
“在张芃芃穿着太后赏赐的礼服在幔帐间起舞的画面，还有她听到齐晟中毒流泪的画面中，多次采用了第一人称视角，又叫做POV镜头拍摄手法。这种方式多在美国好莱坞电影科幻大片中多次使用到，让观众的参与度更高，体验感强烈.”，类似这样的镜头在《老炮儿》最震撼的一场冰湖决杀戏中一览无余。
三、致敬《聂隐娘》《大红灯笼高高挂 》你看出来了吗
很多场景让网友过目不忘，水戏的虚幻飘渺，皇宫的前卫炫丽，“船戏”红色带来的热血喷张……很多人甚至逐个镜头挖出，加入拍摄技法、角度分析，让人叹为观止，真真的是“高手在民间”。
其实，作为网剧的《太子妃升职记》，不仅借鉴了网友们喜爱、熟悉的美剧、韩剧风格，大量场景也在致敬人们熟悉的经典影片，（这些大家都有看出来吗？）
太子与江氏在后花园打伞约会场景，构图和光影就受到侯孝贤2015年的扛鼎大作《刺客聂隐娘》。
“我们希望把每个镜头都拍得唯美、有意境，而在拍这组镜头时，当时心里第一个反应，就是刚刚看完的《聂隐娘》，幽暗的拱门、昏暗的灯光、视角的变化，包括三维空间的立体构图，这些都是取自侯孝贤这部2015年最打动人心的武侠电影——《刺客聂隐娘》。”
而在片中张芃芃寝宫后花园的整体构图上，则部分借鉴了张艺谋早期作品《大红灯笼高高挂》的拍摄角度，给人以恢宏、大气，但隐隐地却很压抑的各个角色的心理暗示。“因为在《大红灯笼高高挂》里，场景也多是一种封闭的环境，像井字，也是中国古典建筑格局特点，多是稳重且大气，这也很符合《太子妃》在穿越后被困在炫丽的皇宫当中。