“我想到过可能会有一些人，但没想到这么多。”24日当天，阻止Storm再次创作的是过度的热情，因此他完全不觉得沮丧。这个法国青年是个作风传统的涂 鸦艺术家，不想让其他人看到自己的创作过程。有摄影爱好者看出他有些来头，偷偷按下快门，警惕的Storm马上示意不能拍自己的脸。
“熟悉到熟视无睹的美”
Seth创作前会做功课，了解当地的习俗，他的作品中可以看到鲜明的地域特征。这 次，他希望与上海本地的艺术家合作，施政由此参与进来。合作令作品的本地特色更加凸显，进一步拉近了作品与居民、观众的距离。“野火烧不尽，春风吹又生” 等书法与Seth绘下的天真孩子们一起，以平和、亲近的笔触讲述了上海的过去与未来，一个令人留恋和思考的中国梦。
虽然语言不通，但两位艺术家的交流完全没有问题，“简单的肢体语言加上本子上画一画，看了一些材料，就很顺利地进行下去并完成了。”施政告诉第一财经记 者，“我没有提前想好用什么样的内容与Seth的创作结合，他的风格比较写实和情绪化，涂鸦不需要深思熟虑，只有气息合就可以。”与欧美艺术家将涂鸦归为街头艺术不同，施政认为，涂鸦就是随手画，“冬天在有雾气的窗玻璃上画画，也是涂鸦。它对我来说更加自由更加放松。小时候生活在山阴路，弄堂里有太多的童 年记忆，情绪和情感因素自然流露在作品中。
对于作品引发的轰动，施政有些没想到，自己的作品与观众能如此鲜活地互动，让他也有些兴奋。24日下午，一个想与涂鸦合影的小男孩有点困窘地在一帮摄影师 的指挥下摆造型，在现场看到如此场面，施政忍不住笑了起来，“有这么多人来看，挺好的，每个人都有每个人的想法，都有自己的解读。不仅仅是街头艺术，其他 艺术形式也都需要。”
“如果有人能记录我的作品，然后通过书籍或网络传播出去，触动更多人，那我就成功了。”Seth曾如此说，这次，他当然非常成功。相比之下，去年11月18日到12月1日他和其他欧美大牌涂鸦艺术家在外滩十八号举办的展览就显得过于低调。
“在街头作画，与我创作那些展示在美术馆里的架上绘画非常不一样。”Seth说，“我的作品一直要表达的，是一个地方或者一个场景激发我的感受和 情感。”他喜欢在老城区的旧城改造项目这类有瓦砾的地方去创作，北京的胡同、广州的恩宁路等处都曾经出现他的作品。他曾对媒体说，希望通过自己的作品让城
市多留下多一些回忆，提醒人们珍惜传统文化。涂鸦作品本身很快就会随着拆迁结束而消失，对于艺术家而言，保留下来的影像仍可以看到和传播，仍可以尽到自己 的社会责任。
对于作品将连同墙体一起被施工方销毁的结局，施政看得很开，但他也提及，或许会有精明的开发商能懂得再利用这些作品。如今涂鸦艺术作品得到一些收藏家的青睐，知名艺术家的作品价格越来越贵。若能把此次系列的十余幅作品保留下来，仅从商业角度计算，房产开发机构也可以赚上一笔了呢。
施政是“关注夜上海”小组成员，这批艺术家与创意行业人士差不多每个星期都会找个地方做些活动，“寻找一些快要消逝的，或者熟悉到熟视无睹的美的东西，包 括建筑、文化和人情。”小组另一位成员张洁告诉第一财经记者。与Seth等艺术家和来自不同群体的观众在康定路拆迁工地的交流，让他们更确定了“无心机、 天然呆”的艺术创作心态的必要。张洁认为，Seth的想法与小组成员们颇为一致：“他创作的人物都很简单、单纯，希望一看就懂，希望与当地人有对话有交流。”
“在这里可以看到有上海风格的房子和社区，有这么多有独特内涵的画，但是这些可能很快就要消失，虽然我自己不住在这里，但还是觉得难过。”Storm拎着 涂鸦工具离开现场前说。涂鸦已经渐渐被推倒、铲去、涂掉，但每个到现场的人都会重新打量一番城市里这个古旧的、即将消失的角落，顺便想一想自己与自己所在 的城市和国家的过去和未来，这一刻，每个人都参与到艺术中来。