如果艺术家有毅力，就不该只绣个封面完事，要我就把全本的世界名著来一遍，连盲人都能摸出文字了。
我生孩子那会儿，老家来人带了一大包“非遗”作品，都是他们在家没事时候自己缝的，各式各样的老虎鞋、小袜子、头饰，还有大人的鞋垫。这些东西我都没舍得用，色彩鲜艳的吉祥图案那都是一针一线凭自己脑子里的想象一代一代传下来的。后来一个外国朋友无比喜欢，这些东西全送给她了。
在咱一针一线纳鞋底，做老虎鞋，最多玩个十字绣的工夫，外国友人已经开始玩绣文学名著这块儿了。
你知道人家绣的是什么吗？《爱玛》，一般中学生都看过的世界名著。其实看看这针脚的绣法，哪有咱大中华任何一位乡村老奶奶的手艺高超啊。可是，做个鞋垫咱能想到，绣本名著咱脑子里压根没概念，大概打心里觉得小孩的老虎鞋摆那也像个名著。
为了配合这么古朴的工艺，书都是毛边的。我一边翻一边想，咱把诗词歌赋也能绣鞋垫上，这踩一脚下去全是文化，怎么咱们就想不到这点儿呢。
老外整套手绣系列一共有六部经典文学名著：《绿野仙踪》《黑骏马》《爱玛》《秘密花园》《柳林风声》《小妇人》，老外艺术家以一种“热情又笨拙”的方式，从每部作品天马行空的场景中取材创作，再将想象力落在华美的绣线与精致的针脚之间，为每一张精美的刺绣投入了长达数周的时间和难以计算的心力。大概因为他们不总绣，所以一点不像咱们这绣鞋垫的大姐大妈手那么灵巧，花费的工夫也就多。他们先绣完封面，装帧设计师再按照手绣的方案制作图书封面，实物的工艺和纸上的纹路，都竭尽全力地保留刺绣的质感。
如果艺术家有毅力，就不该只绣个封面完事，要我就把全本的世界名著来一遍，连盲人都能摸出文字了。咱十字绣动不动就弄出个清明上河图，连我一个朋友做蛋糕都往上面裱《兰亭序》，这都是艺术家精神，但就是忽略了名著这块儿。
打开刺绣版名著，我就像在翻鞋垫儿。我们有太多美好的东西沉淀在旅游区，变成了小买卖，其实，这些都是多有文化内涵的传承之物啊。