建设中的中国泥人博物馆又添了一批宝贝。3月30日，无锡市民间艺术博物馆馆藏的200余件泥人藏品悉数移交给了中国泥人博物馆，其中不乏近现代的泥塑精品、大师名作，外界难得一见。
古镇办中国泥人博物馆相关工作小组负责人丁嗣康介绍，这些藏品将在建成开放的中国泥人博物馆展厅与世人见面。泥人博物馆的展厅面积达8000平方米，由4个展厅、泥人工坊和多媒体影院组成，还配有10个大师工作室。
多是上世纪50年代征集的
在古镇办的一间办公室，大小各异的泥塑精品摆满了好几张长条桌，还有几十个储物箱没打开。这些由市民间艺术博物馆珍藏了几十年的藏品，被逐一登记并拍照存档。这批泥塑的器型都不算大，工作人员戴着白手套，双手轻拿轻放。惠山泥人厂厂长沈大授告诉记者，这些藏品多是上世纪50年代，由原来的惠山泥人厂从民间征集来的，包括模具和作品。老话说“三分塑七分彩”，由于保护得当，这些泥塑作品均品相较好，色彩艳丽。
其中，有高标、周作瑞等现代大师的代表作。周作瑞的泥塑《老黄忠》高达三五十公分，泥塑手法细腻，不论是铠甲还是旗靠，栩栩如生。尤其人物形象威风凛凛，那双眼睛忒传神。
清代泥塑作品有不少
沈大授介绍，从清代中期开始，惠山的手捏艺人们仿照京剧、徽剧、昆剧中的各种角色捏制各种戏文，使手捏泥人逐步进入一个全新的发展阶段，出现了丁阿金、周阿生等著名艺人。当时流传着两句话，“要神仙，找阿生；要戏文，找阿金”。昨天，记者看到了一代宗师清代周阿生手捏戏文的代表作之一：《凤仪亭》。手法细腻，寥寥几笔，开相传神。
在琳琅满目的藏品中，清代的泥塑真不少。清末民初的手捏戏文就有二十几出；传统的《大阿福》就有一组4件，其造型与服饰均带有那个年代鲜明的特色。一位清代佚名泥塑师的作品《和合》吸引了记者的目光，且不论人物的衣饰神态，人物的脸部就相当白嫩。尽管年代久远，仍泛着白瓷般的光泽，似吹弹可破。沈厂长解释，这色彩选用的是当时的矿物颜料。
“四脚子”越来越少了
“四脚子”是惠山泥人中一个多姿多彩的品种，指的是站立姿态的动物，代表作主要有《青牛》、《刘海戏金蟾》等。可惜，流传至今的作品已不多了，会捏制的艺人更少。在这批藏品中，记者看到了若干“四脚子”。其中就有曾经在惠山泥人历史上风靡达一个世纪的“青牛”，现在已经在泥人柜台上消失了。据介绍，关于“青牛”的传说很多，而且在清代无锡盛行“迎春牛”的习俗，每年立春这天，历任无锡知县都要出县东城，在亭子桥恭迎春牛，将预先准备好的泥塑彩绘后的春牛慢慢迎入县衙内，据说场面非常隆重。(林洁洁)