聂朝庆认为，收藏是一件各取所需的事情，就收藏者来说有的人是看重材质，有的则是看重工艺；就收藏品本身来说各地各时也会从材质、做工角度有所侧重。光在材质上就有“一黑二黄三红”之说，黑檀、黄花梨、红木，按重量称比黄金还贵。而在清朝晚期至民国时期内地的大型木器就得看工艺了，且在川东地区主要以工艺取胜，因为名贵硬木在内地稀少难得。
林泽绿收藏的家具多数为川渝拔步床，他自称其所属年代除少量的明晚期外，大多在清中晚时期。明代是家具发展的鼎盛时期，明式家具种类齐全、用材考究，造型简明高雅，制作严谨精湛，结构明朗流畅，不论是工艺材质，还是艺术理念都达到了登峰造极的程度。
聂朝庆总结明式家具有造型简练、做工精细、繁简相宜、木材名贵坚硬等特点。而到了清代，特别是大型家具则以雕工繁复取胜。川渝地区的古床做工属于内地木雕，就材质来讲一般是柴木或者叫白木（柏木、楠木、榉木、樟木），不能与当时北京、广州、苏州的用材相比。因为到了清代，工匠云集在京、苏、广三大富庶之地，苏州为皇家内贡的加工之地，名贵硬木又大多从广州、福建等沿海港口输入，所以“京作”、“苏作”、“广作”成为全国家具在样式、技巧上的制作典范。
聂朝庆说：“硬木用来做架子床就很难得了，而且上面雕花很少。硬木雕刻困难，人工花费太多，且损耗珍贵木材成本太高。因此雕刻内容比较多、镂刻剔挖精细的一般不会是名贵材质。”楠木、柏木有香味，为内地自产，且木质轻便，容易雕刻，在内地成为制作家具的良木。白木家具在雕刻工艺、装饰手法、内在意蕴上更有地方民俗特色。
古床收藏“京作”、“苏作”、“广作”是典范
名床鉴赏“巴渝第一床”，3匠师3年完成
要鉴赏床首先得学会古床名字命名的方式，古床的名字概括了一张床的主要信息。以“清代柏木透雕漆画花鸟灯笼拔步床”为例，名字依次透露的是制作这张床的年代、材质、雕工、工艺、纹饰、床类型。
聂朝庆带领记者走到一张“清代楠木满金牡丹藤蔓纹六柱拔步床”前，详细介绍了这被称为“巴渝第一床”的雕花大床，借此一窥古床欣赏的堂奥。这张出自民间的“金床”，是士绅之家为女儿出嫁时量身定制的嫁妆，三个技艺纯熟的工匠用三年时间完成，高291厘米，宽274厘米，深281厘米，装饰用黄金200克以上。内外共五层，层层相拥，人安卧于其中，舒适静谧。这张布满金色纹饰的古床上，光吉祥图案就有植物类的瑞花、瑞果、瑞树；动物类的飞禽、鱼虫、灵兽；器物类的瓶炉、书画、盆景。这些元素在古床上完美地组合起来，以谐音、隐喻、比拟的方式表达出希望荣华富贵、婚姻美满、子嗣绵延、福禄寿喜的愿望。
在雕工上，这张床运用了浮雕，增强画面立体感、使得形象生动；透雕则将花板子镂空，消解了板材的封闭状态，产生玲珑剔透的视觉效果，利于床内采光；还运用圆雕，增强三维空间艺术感，突出重要部位的轮廓；最后还使用灵巧流畅的线刻，和着色鲜艳的彩绘。
内部第一层檐板用浮雕，刻佛手44个，中间穿插蝴蝶飞舞，寓意世世代代福寿绵延。第二层为大床排面，是精雕细刻的重点，镂空与浮雕相结合，藤蔓转结，攀枝错节，线条粗细相糅，花叶交映，五朵金漆牡丹云雨相依，左右两侧绶带鸟花语谐鸣。两旁的扶手上雕刻金瓜、佛手、寿桃、石榴、柿子五种瑞果，福禄寿喜，事事如意。两侧围板布以竹节，瑞兽、凤凰各一对。第三层檐板雕刻葡萄多籽，中间锦鸡繁花，葡萄上落有九只“耗子”，寓意好子多福。第四层为镂空，“万字纹”相连，九瓶十盘，瓶中插四季花卉，盘中盛福桃瑞果。下部为一排流苏，于一块厚木板上雕刻出前后波动，微风吹拂，动静结合，逍遥自在之态。第五层两端各高挂金色的灯笼一只，左边一幅莲花游鱼图，右边一幅螃蟹芦苇图。在围廊下两端有银柜、靴柜各一只。
林泽绿听完聂朝庆向记者介绍古床文化后，不忘加一句，“床是活人用的，财主老爷在的时候，围廊上会有佣人伺候服务，还可以拼上一对半圆桌俩人喝茶白话。人快要死的时候，是要从床上抬下来的，不让在床上断气，死人不能用这样的床。”
opinion
“床是活人用的，财主老爷在的时候，围廊上会有佣人伺候服务，还可以拼上一对半圆桌俩人喝茶白话。人快要死的时候，是要从床上抬下来的，不让在床上断气，死人不能用这样的床。”
—林泽绿
满金雕花床局部,金鼠食葡萄图。