“运河记忆”非物质文化遗产宣传展示系列活动开幕以来，慕名前来的专家学者、非遗爱好者以及群众络绎不绝，“面人汤”作为国家级非物质文化遗产，小小的展台前聚集了不少围观的群众，展柜中精巧的面人作品，不仅面部表情栩栩如生，就连头上、身上的装饰品，手指、发须等细微之处都是精细至极，引得人们趴在展柜的玻璃罩前仔细观看。
不同于常见的“签举式”面人，“面人汤”“托板式”的特色把这门手艺上升到了艺术品高度，当然这更需要创作者高超的技艺和作品呈现出的深厚意蕴。“面人汤”面塑是清末由第一代面塑大师汤子博创举，他以深厚的国学和艺术功底，博采众长，将民间面人由“签举式”改为“托板式”，进而创出核桃面塑、浮雕面塑、悬塑面人等多种形式，题材也拓展得极为广泛，有书卷人物、戏曲人物、仙佛人物等，用料从面粉到陶、木、泥等更为多样，以大量成功的作品确立了“面人汤”面塑流派的地位。1956年中央工艺美院成立汤子博工作室，从此“面人汤”从民间登上艺术殿堂。
传承和发展一直是非物质文化遗产面临的重大难题，百余年来，“面人汤”经过两三代人的艺术实践，其艺术质量、作品内涵和创作思想独居门径，与众不同。特别是第二代传人，毕业于中央美院雕塑系的汤夙国老先生，得其父汤子博真传，对面塑艺术承上启下，从理论和实践上不断总结、创新、发展，使面塑艺术更具时代和民族特点。他善于运用民间传统与雕塑体面相结合的手法，其作品浑然一体，造型典雅，简练，富有诗情画意，水墨效果，小中见大突出内在气质和神韵。
如今，站在展台前，为大家详细讲解面人制作工艺的汤岭女士则是第三代传人，她向记者介绍，创作一个面人作品，不是简单的十几分钟的制作，而更在于对所创作作品的历史背景等进行深入了解，甚至需要阅读相关书籍，才能真正把面人的形态、气质等准确、精心地表现出来，才能算是完美的艺术作品。她说，“面人汤”家族传承更注重的是深厚家学的文化熏陶，同时继承者大都受过系统的高等美术教育，拥有较高的艺术修养和审美能力。这也就是为什么“面人汤”的继承和发展潜力比普通民间艺术大得多，因此形成并保持了独树一帜的“汤家样”的面塑艺术的原因。