《悲伤与理智》(图)

 

书味

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　　在这部题材丰富、视界浩淼的散文集中，约瑟夫·布罗茨基开篇便用深沉内省的目光审视了自己在苏俄的早年经历以及随后去往美国的流亡生涯。接着，作者用惊人的博学探讨了诗歌的张弛变幻、历史的本质、流亡诗人的双重困境等一系列颇具广度与深度的话题，思维的触手延揽古今，上及古罗马贤帝马可·奥勒留，下至现当代诗人托马斯·哈代与罗伯特·弗罗斯特，将对存在本质的哲学探讨与对诗歌美学的炽烈情愫糅合锻造为继《小于一》之后的又一部世所罕见的奇作。1987年诺贝尔文学奖得主约瑟夫·布罗茨基（1940—1996）是一位跨越了英语与俄语世界的文学奇才。生于1940年的列宁格勒，1972年，永别故土、定居美国的布罗茨基从零开始学习英语，进而一举成为英语世界最为卓越的散文大师之一。

　　再次确认了这个人是个不世出的聪明人，洞察力极强，文学家里罕见思维这么通透的人，不只与流亡的身世相关，更有天赋智慧在其中，实属难得。 ——老猫

　　谈论布罗茨基的《向马可·奥勒留致敬》是一件非常困难的事。这困难并不比布罗茨基本人试图谈论奥勒留时更加轻易，它来自于一份今人视古的傲慢，一种现代性的荣光照耀着过去的轻蔑。万幸的是，布罗茨基是一位诗人，一位写作者。 ——长亭

　　去年，《小于一》出版，今年，是《悲伤与理智》，伟大的俄语诗人布罗茨基两部重要的散文集在中国大陆的接连推出让他如潮水一般向我们涌来。听《悲伤与理智》译者刘文飞老师说，有次几个研究布罗茨基的美国学者到北京来，他拉上些喜欢布罗茨基诗歌的朋友，搞了个非常小型的朗诵会，把那几位洋教授感动得要流下眼泪来。大家都感慨，像布罗茨基这样小众（用现在的时髦话说应该叫高冷）的作者，能在异地他乡，遇到一二知己，甚至只是略知其名，或翻过几页他的作品，已能让人万般激动了。 ——黑伞

　　如果要给作家划分类型的话，我觉得布罗茨基应该属于警句型的作家，这类作家通常对语言有着虔诚的信仰，他们深信语言的力度，深信它能带给思维的关键性影响；他们同时对表达有着一定的掌控欲，或者说他们善于倾诉和总结，善于挖掘与提升；对于简洁的力量的只是，区别于诗歌中的克制与理性，写散文的布罗茨基给人带来热情而恳切的印象，对面西方世界，他似乎是在寻找机会说出一些他没法用诗歌去言说的话语。诗歌是他心中的神，给了他语言的极致模式，给了他灵魂的最高向往，当然，也给他带来最沉重的负载。所有严肃的创作者都不可能带着一颗绝对轻盈的心去写作，即便他写出来的作品是轻盈的，布罗茨基尤是，他的沉重还体现在他身后庞大而复杂的政治背景，他的犹太血统，他流亡者的身份。 ——十三爷


　　布罗茨基显然持有文学干预生活的现实主义文学观，与中国“文以载道”的文学传统，颇有暗合之处。然而，布罗茨基毕竟是崇尚个人自由的，更强调文学对保障人性、发展人的丰富多样性的重要作用。因此，他告诉我们：“文学是社会所有的唯一的道德保险形式，它是一种针对弱肉强食原则的解毒剂；它提供一种最好的论据，可以用来质疑、恐吓民众的各种说辞，这仅仅是因为，人的丰富多样就是文学的全部内容，也是它的存在意义。” ——里亚朵夫

　　《悲伤与理智》是一部理想美学的经验之作。这本著作共收入二十一篇的佳作，涉及各种体裁，他以极度的自省与深沉写作度过了早年流亡美国的艰辛生涯。这部分可以看作是作者情感起伏最大的，也是最为丰富的创作。 ——石皓

　　黄崇森 整理

　　《悲伤与理智》