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西宁藏家李建红女士从小就喜爱读书，偶尔会从旧书摊淘来的书中发现不同年代和质地的书签，看着这些书签，她不禁心有所动。渐渐的，她喜欢上了收集这些既实用又能把玩欣赏的小玩意儿，二十多年过去了，她收藏书签的兴趣越来越浓厚。

李清照引领书签题诗作画新时尚

李建红说，书签是伴随着书籍样式的演变而变化来的。据研究者考证，书签早在春秋战国时代就出现了，那时的书是卷轴式的竹简，人们把动物的牙骨、竹棍、木棍之类的东西统称为牙黎，把牙黎插到竹简中来标志阅读进度。之后人们又给牙黎系上线绳，使用起来就更加方便了。到了唐末宋初，书籍逐步告别卷轴式，变成册页式的，书签也随之由圆棍改变成了簿片，以便于夹在书内使用，于是在唐代，“书签”一词出现了。

宋朝以后，书签的样式、内容开始丰富起来。其中还有一个与李清照有关的故事，说李清照南渡后写下《声声慢》一词时，无意识地把手中的诗笺撕成了一条一条的。适逢友人来访，看到桌上的纸条，还以为李清照正在书签上题诗。从此，在书签上题诗作画成为时尚。

到了清代，书签的材质和样式更加丰富，出现了金属类、牙角类、竹木类、玉石类等材质的雕花书签，有的还给书签配上精美的木匣包装。从此，书签在发挥它便于阅读的核心功能的同时，还以它形式的多样性散发出迷人的艺术魅力。

植绒布面八骏图彰显中国元素

李建红收藏的书签材质除了纸质外，还有饰以景泰蓝工艺的金属书签，有镂空檀香木书签，有光纹相纸书签，有塑料书签、植绒布面书签等。书签题材则涵盖名人诗画、语录题词、人物、动物、摄影作品、传统艺术等。

李建红所收藏的八枚一套、以徐悲鸿奔马国画为内容的书签，显得厚重华美。这套书签纸质的底板上贴有柔韧细腻的布料，再在布面上织上绒毛来勾勒笔画，从而达到传神生动的艺术效果，而书签以剪纸围边，每张图上都有不同形状的印章，彰显出优美的中国元素。李建红介绍，这种布面书签是上世纪50年代中期到60年代出现的，当时植绒工艺快速发展并风行一时。这种工艺，也被广泛使用在书签制作上。

在李建红的书签藏品中，有红楼梦十二钗、飞天、女诗人等中国传统题材的成套剪纸书签 。其中，飞天女是采用了单色剪纸的制作技法剪出飘逸灵动的线条；红楼梦十二钗则采用了复色剪纸技法，以数张彩纸分剪后拼贴成图的，色彩的点缀用在领口、衣带、头饰和背景上，书签四周则是镂空纹样 ，显得清新素雅，艺术性极佳。据李建红介绍，这是上世纪60年代至80年代的纯手工剪纸工艺美术品书签，当时作为艺术品远销国外。

除了传统题材的书签，上海市摄影图片社印制的四枚一套的《红岩》插图书签，也很有特色，这四枚书签的画面分别是徐云峰冷对特务头子，小萝卜头天真烂漫放飞蝴蝶，成岗、刘思扬狱中办挺进报等情景。是直接取自早期版本的《红岩》书中的黑白版画插图，用黑白胶片的摄影作品来体现显得非常能传达插图原貌风格。这本书在后期再版时，已经没有了插图，因此这套黑白摄影作品书签就尤其珍贵。

由青海人民出版社出版发行的湟中八景书签则汇集了王云、李海观、钟锡九等青海著名书法家的书法佳作，书法家以不同的字体，表达了对湟中八景的独到理解。热爱书法的人都知道，王云的书法以行草见长，李海观的楷书、行草都自成一体，在书坛上与李德渊并称“二李”，钟锡九则以魏碑见长，这几位书法家的作品代表了青海书坛的书法水平。这套出版于上世纪80年代中期的青海名书法家的书签，用书法的形式，再现了湟中八景的深远魅力，完成了艺术与自然景观的结合，立意深远，创意独到，具有很高的收藏价值，更难得的是这套书签只出版发行了一版，这就使得这套书签成为书法书签中的珍品。