西宁藏家李建红女士从小就喜爱读书,偶尔会从旧书摊淘来的书中发现不同年代和质地的书签,看着这些书签,她不禁心有所动。渐渐的,她喜欢上了收集这些既实用又能把玩欣赏的小玩意儿,二十多年过去了,她收藏书签的兴趣越来越浓厚。 李清照引领书签题诗作画新时尚 李建红说,书签是伴随着书籍样式的演变而变化来的。据研究者考证,书签早在春秋战国时代就出现了,那时的书是卷轴式的竹简,人们把动物的牙骨、竹棍、木棍之类的东西统称为牙黎,把牙黎插到竹简中来标志阅读进度。之后人们又给牙黎系上线绳,使用起来就更加方便了。到了唐末宋初,书籍逐步告别卷轴式,变成册页式的,书签也随之由圆棍改变成了簿片,以便于夹在书内使用,于是在唐代,“书签”一词出现了。 宋朝以后,书签的样式、内容开始丰富起来。其中还有一个与李清照有关的故事,说李清照南渡后写下《声声慢》一词时,无意识地把手中的诗笺撕成了一条一条的。适逢友人来访,看到桌上的纸条,还以为李清照正在书签上题诗。从此,在书签上题诗作画成为时尚。 到了清代,书签的材质和样式更加丰富,出现了金属类、牙角类、竹木类、玉石类等材质的雕花书签,有的还给书签配上精美的木匣包装。从此,书签在发挥它便于阅读的核心功能的同时,还以它形式的多样性散发出迷人的艺术魅力。 植绒布面八骏图彰显中国元素 李建红收藏的书签材质除了纸质外,还有饰以景泰蓝工艺的金属书签,有镂空檀香木书签,有光纹相纸书签,有塑料书签、植绒布面书签等。书签题材则涵盖名人诗画、语录题词、人物、动物、摄影作品、传统艺术等。 李建红所收藏的八枚一套、以徐悲鸿奔马国画为内容的书签,显得厚重华美。这套书签纸质的底板上贴有柔韧细腻的布料,再在布面上织上绒毛来勾勒笔画,从而达到传神生动的艺术效果,而书签以剪纸围边,每张图上都有不同形状的印章,彰显出优美的中国元素。李建红介绍,这种布面书签是上世纪50年代中期到60年代出现的,当时植绒工艺快速发展并风行一时。这种工艺,也被广泛使用在书签制作上。 在李建红的书签藏品中,有红楼梦十二钗、飞天、女诗人等中国传统题材的成套剪纸书签 。其中,飞天女是采用了单色剪纸的制作技法剪出飘逸灵动的线条;红楼梦十二钗则采用了复色剪纸技法,以数张彩纸分剪后拼贴成图的,色彩的点缀用在领口、衣带、头饰和背景上,书签四周则是镂空纹样 ,显得清新素雅,艺术性极佳。据李建红介绍,这是上世纪60年代至80年代的纯手工剪纸工艺美术品书签,当时作为艺术品远销国外。 除了传统题材的书签,上海市摄影图片社印制的四枚一套的《红岩》插图书签,也很有特色,这四枚书签的画面分别是徐云峰冷对特务头子,小萝卜头天真烂漫放飞蝴蝶,成岗、刘思扬狱中办挺进报等情景。是直接取自早期版本的《红岩》书中的黑白版画插图,用黑白胶片的摄影作品来体现显得非常能传达插图原貌风格。这本书在后期再版时,已经没有了插图,因此这套黑白摄影作品书签就尤其珍贵。 由青海人民出版社出版发行的湟中八景书签则汇集了王云、李海观、钟锡九等青海著名书法家的书法佳作,书法家以不同的字体,表达了对湟中八景的独到理解。热爱书法的人都知道,王云的书法以行草见长,李海观的楷书、行草都自成一体,在书坛上与李德渊并称“二李”,钟锡九则以魏碑见长,这几位书法家的作品代表了青海书坛的书法水平。这套出版于上世纪80年代中期的青海名书法家的书签,用书法的形式,再现了湟中八景的深远魅力,完成了艺术与自然景观的结合,立意深远,创意独到,具有很高的收藏价值,更难得的是这套书签只出版发行了一版,这就使得这套书签成为书法书签中的珍品。
书香弥漫赏书签
本报记者 张妍 文/图