明末的黄花梨螭龙纹诗文嵌宝玫瑰椅成对，非常珍稀。靠背板双面透雕螭虎龙，正中饰莲瓣形开光，正面以木、石嵌博古纹，背面则阴刻行书诗文，“细草偏承回辇处，飞花故落舞觞前”，“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家”。两诗句配合玫瑰椅靠背上饱满而飞动的螭纹形象，彰显出非凡的艺术生命力。此对椅独特，带透雕靠背板的玫瑰椅，单只都不常见。
明晚期的黄花梨有束腰矮桌展腿式半桌，造型特点在四足，自肩部以下约一尺许的地方造成三弯腿外翻马蹄，以下则为光素的圆材直腿，至地面造成鼓墩形作为结束。按照王世襄先生的叫法称之为“矮 桌展腿式”，因其形式像一具接腿的大炕桌(《明式家具研究》P94)。之所以如此，是由于它上面有束腰，故下面为方腿有马蹄才合乎造型的规律。而在马蹄作了结束之后，有束腰家具形象已经完整，其下则不妨再用圆腿来接。圆腿一般光素，与上面雕饰较繁的矮桌形成对比。此种形式，不限于半桌。曾见方桌数具，也用同一造法，实例如故宫博物院所藏的一件。它们也是上部矮桌雕花，下部圆腿光素。
此桌黄花梨制，桌面攒边打槽镶三拼面心板，设拦水线，边抹冰盘沿中间凹进，至底压一道边线，可见明榫。下有三根穿带支承。束腰与牙子一木连做，牙条边沿起壸门轮廓饰花边形阳线，牙子以下安攒成卷云纹的角牙。光素的腿子起到重要的作用，与上部装饰相得益彰。此桌为原皮壳包浆。
清中期的黄花梨小方角柜，几乎为黄花梨满彻，外形方方正正，硬挤门，无柜膛。柜门落堂踩鼓，纹理美观别致，门上镶长方形面叶及合页，花篮形吊牌。内设抽屉两具，现已丢失。从小方角柜的尺寸来看，应为炕柜。此柜的一个特点是柜门、两侧板，均采用“落堂踩鼓”的装饰手法。“落堂踩鼓”是床面、凳面及柜门的一种制作工艺，指面心或面心四边低于边框平面。
清中期 黄花梨小方角柜
在此次秋季巡展的家具部分，除了黄花梨珍品外，“清早期 紫檀有束腰方回纹马蹄足三屏风扶手椅成对”亦值得关注。清代宫廷风格的扶手椅，是由屏风式罗汉床和宝座演变而来，有别于普通的椅子。这类坐具端庄稳重，颇有威仪和气势。传世的清式扶手椅，其结构和装饰多数都相当繁复，相比之下，此对扶手椅十分简洁，隐约留有明式设计的馀音。北京故宫博物院藏清雍正时期黄慎(1687-1768)绘《人物山水图册页》中右侧的一件清式扶手椅，与此对风格较为相近。
此对椅尺寸较大，靠背在外框和枨子所形成的长方形空格中装板条，上铲地浮雕拐子龙纹，两侧扶手亦为相同造法。座面藤编软屉，牙子与束腰一木连做。座下四面牙条浮雕拐子回纹、云雷纹、宝珠纹、西番莲纹，雕饰典雅，图案完整，线条流畅。方马蹄足端锼拐子回纹，下承托泥。
这些工艺特征都显示出较早的时代特征，可以认为这是一对制作于康、雍时期，在清式扶手椅风格形成初期的作品，当出自清宫造办处的苏匠之手，是传世清式扶手椅中的佼佼者。
“逸庐——古器雅集”专场是工艺品部文房板块推出一大亮点，逸庐主人游心长物，博学好古，多年潜心研究，此次呈现专场包括王世襄先生旧藏，《自珍集》著录之铜炉、木胎铜丝编织黑漆小箱等古器臻品四十余件，涵盖竹、木、铜、砚、瓷、玉、紫砂各类，其中臻品鲜少示众，本次秋拍恰是与诸位同好共同品鉴之绝好机缘。
“大明宣德年制”蚰耳炉炉身线条流畅柔美，分量沉重坠手，叩之金声玉振。器造型凝重典雅，铜质密实细腻，色正而莹洁，奇光内出，宝气温润，抚之绵滑。
明中期“大明宣德年制”蚰耳炉