许舜英VS欧阳应霁
许舜英
1.事实上，开发商或者地产商对我们居住的思考是非常不敏感的，他们只是一种所谓的地产开发，他们也不是真的对我们所居住的空间有什么很细腻的考虑。于是大家买了一套房子之后，首先要做的第一件事情把所有东西都打掉，把所有东西都拆掉，然后开始进行重新装修。也就是在这个重新装修的过程，大家会开始意识到或者开始思考我到底要有什么样的居住空间。
2.意大利家具，对我来讲很像一个个很帅的俊男，但是非常乏味。这些意大利家具，用料最讲究，设计最厉害，怎么线条、怎么想法都是非常好的高档家具，但我现在非常喜欢跳蚤市场的风格。一个有文化底蕴的社会，一个有生活美学底蕴的社会，可以从过去生活的轨迹里面找到非常多有智慧的老的东西、老的设计。但是在华人社会好像变成博物馆或者拍卖会里的东西，我们没办法在日常生活中看到。当我们讲到属于过去生活里面累积下来的具有很好设计智慧的老的东西，脑袋里面浮现的反而都是需要去巴黎、伦敦跳蚤市场才可以找到的。
3.你会觉得好像全世界的生活美学被少数几个设计师所垄断，你到处看到这些设计师的名字。对这种东西我也经过了一些阶段，我也可以看得到，可以洞悉很多东西其实就是消费的一种现象，或者是一种品牌炒作的现象，甚至是一些城市为了打造品牌，因为所有这些都跟旅游有关，跟餐饮工业有关，所有这些都是一种工业，所以当然也有各式各样的媒体包装。
4.对我来说，我反而比较关注的是，有很多设计师想回到更根本的生活的需要，重新思考我们到底需要什么样的产品。
5.过去因为设计这个东西已经变成只是一种品牌的附加价值，所以这些很基本的东西反而被忽略掉，消费者也完全是跟着媒体的资讯，被塑造出另外一种错误的消费意识，而不懂得去要求他们生活里的东西其实应该有更人性化的思考。我并不是在说反设计，而是说如果我们重新看待设计，这个设计里面有很多的课题，有很多关于人性化的思考。
6.也许中国社会现在还处于一个炫耀期，或者大家对这些名牌消费还是在一个想追逐拥有的设计师商品时期，还没有到一种反思，过去台湾、香港或者欧美社会他们已经经过非常高度竞争、高度饱和的商品化阶段，我会看到有很多新的消费者意识，有不一样的观点去看待生活，而不是所有东西挂上设计师的牌子就可以是身价不菲。这些都是我自己觉得比较不一样的地方。
7.北欧国家丹麦，在他们经济的竞争力中，其实设计是非常重要的输出。丹麦政府本身是设计最大的采购者，这给我很大的震撼。也就是说政府机构里面需要有一些非常内行的人，他知道整个国家培养这些设计人才，然后这些设计人才就是我们国内讲的软实力。
8.我常常觉得一个成熟的社会，那些跟随流行的人反而是比较少的，也相对的会诞生，会养成一些设计师，这些设计师真正懂得设计的本质，真正为我们更美好的生活价值来思考，而不只是把设计当成戏剧化的示范，或者只是为了展现很粗浅的城市气魄。真正具有设计素养的设计师的养成也是我们现在迫切需要的。虽然我很厌恶某些设计给生活带来的过度饱和。但是我们的国家、我们的社会、国家的城市当然需要好的设计，它其实也是一个社会非常非常重要的一种实力，也就是因为我们现在的社会还缺少这个东西，所以我才会感觉到好的设计哲学、好的设计观点以及在好的方向上培养设计的人才有多么重要。
9.在国内我看到很多东西都只是一种口号，比如环保，有些环保购物袋比名牌购物袋还不环保。现在媒体常常会把一些现象变成消费化，比如慢生活、有机生活。如果只是一种媒体上的内容的建构或者媒体的话题，那没有太大意义。
10.如果说慢生活、简单的生活，你必须要降低你对生活的要求跟追求才可以真的做到简单，否则的话不管是慢生活还是有机生活、简单生活，只不过又再次的变成只是一种设计风格而已。
但是我们想的并不是它变成另外一种设计风格，这几年我看过太多新的品牌，他们就是在标榜这些东西，那些品牌无非也是加入消费的循环体系里面。重点不是在于我们对减法生活的看法，而是在于你自己怎么看减法生活。媒体鼓吹的慢生活这些主流消费现象，有些其实只是整个社会集体形成的主流价值，个人是不是对这种东西有他自己的一种角度以及的坚持。
欧阳应霁
1.把设计产品当成自己的孩子相对来讲比较危险，尤其是在目前的状态下，因为很多时候设计不单单是一个人的单纯的创作。